Филипп Пуллман: «Я люблю своих медведей…»

[Bookmade]

– В одном из интервью вы говорили, что рассказываете историю о реальных событиях и героях, но используете механизм «фэнтези». К чему ближе ваше творчество: к реализму или к фантастике?
– Мой основной интерес как читателя (другими словами, книги, которые я сам люблю читать) имеет отношение к реализму, а не к фэнтези.
Что значит быть человеком? Что значит быть живым? Что значит сознавать себя частью вселенной, которая управляется, а может, и не управляется, законом порядка, управляется богом? В которой мы, к лучшему это или к худшему, живем. Вот о чем я стараюсь писать.

Интервью >>>

@темы: Интервью

---

С.Маршак "Воспитание словом" (статьи,заметки, воспоминания)

[Bookmade]

Читать >>>

О сказках, поэзии, о звучании слова - всем тем, кто пишет, эта книга будет несомненно интересна.

@темы: Сочинительство в теории

---

Мое

[Веркошак]

Почему-то осеннее

(жать)

@темы: Иллюстрация в теории, Персонажи

---

Игра великого ума

[Bookmade]

Общеизвестно, что Уильям Шекспир, уроженец Стратфорда-он-Эйвон, являлся пайщиком актерской труппы «Глобуса». Через 7 лет после его смерти было издано собрание его пьес — Первое, или Великое Фолио, а в его родном городе установили настенный монумент близ его могилы в церкви св. Троицы. Ныне сюда приходят паломники со всего мира. Особенно много их в день его рождения — 23 апреля, который весь мир празднует как День книги. Ну, кто еще внес такой вклад в культуру, как Шекспир? Великое Фолио не зря называют второй Библией человечества. Правда, есть и неувязочки...
Скажем, если считать изображение Шекспира на надгробии, как и портрет на гравюре в Фолио, достоверными (оба ведь сделаны современниками), то почему они так убийственно непохожи! На гравюре из Фолио — застывшая маска лорда, каковым стратфордец не был и не мог быть, на памятничке — толстый самодовольный колбасник с подкрученными усиками — таким вряд ли мог быть автор «Ромео и Джульетты» и «Гамлета».

Необъяснимое несоответствие, если считать стратфордца и автора шекспировских пьес и поэм одним и тем же лицом. А если не считать?

Сомнений за долгие годы накопилось предостаточно. Сомневались, впрочем, не в авторстве Поэта (оно бесспорно), а в том, кто именно скрывается за маской-псевдонимом Шекспир. Стратфордский Шекспир (точнее, Шакспер — так он был записан в церковных книгах при крещении и отпевании) — лишь один из возможных претендентов на авторство.

Сомнения эти впервые возникли очень давно, уже в 1747 году, когда священник Джордж Грин обнаружил бесценный документ — завещание Шакспера. Бесценен он не только тем, что вообще документов, отразивших какие-либо события жизни Шекспира, немного, а тут и собственно ручная подпись, и записанная с его слов последняя воля, и множество бытовых деталей, и, главное, вырастающий за ними человеческий характер.

Так вот: характер этот вполне жлобский, никак не вяжущийся с личностью художника, тем более — художника гениального. Подсчитано в доме все до последней вилки, расписаны проценты с капитала на поколения ожидаемых наследников, и при этом — ни слова о рукописях, о книгах, а уж о них-то забыть он не мог, хотя бы как о ценности материальной — они тогда стоили дорого. Значит, их не было. И это — у «властителя языка»! Добавим, что в Англии тех лет ни одной публичной библиотеки еще не было. Грин буквально заболел, потрясенный ничтожеством человека, почитаемого за гения.

Дальше — больше. Поколения исследователей собрали столько фактов, что от веры в авторство Шакспера не осталось камня на камне. Оказалось, Шакспер занимался ростовщичеством и тягал по судам беднягу соседа-кузнеца, вовремя не сумевшего расплатиться. Как-то это мало сопрягается с характером человека, написавшего «Венецианского купца». Еще меньше сочетаются обширнейшая эрудиция в самых разных областях и беспримерный запас слов Шекспира (20 тысяч — ни у кого из европейских писателей ни того, ни всех последующих времен и близко такого не было) с... неграмотностью, в лучшем случае — с малограмотностью Шакспера. Он и подпись-то свою на документах с трудом выводил. Правда, на том самом памятнике, что в Стратфордской церкви, Шакспер изображен держащим в руке перо. Но вот напасть: перо-то, оказывается, было «приделано» где-то в XVIII веке, современники же с пером его не видывали, и никто никогда не видел ни единой строки, написанной его рукой.

Читать далее >>>

И еще одно исследование на эту тему >>>

@темы: Писатели

---

Frances Macdonald

[Bookmade]

Источник@

The achievements of Frances Macdonald (1873 – 1921) are less well known than those of her sister, Margaret. In part this is due to the loss of much of her work, destroyed by her husband, Herbert McNair, after her death, and in part to the fact that she left Glasgow in 1899. Nonetheless she produced some of the most powerful imagery of the Glasgow Style, and her late symbolist watercolours are moving meditations on the choices facing women.

Frances was born in England and had moved to Glasgow with her family by 1890. With her sister, she enrolled as a student at Glasgow School of Art where she met Mackintosh and McNair, and learned a range of artistic and technical skills in the graphic and decorative arts.

The sisters set up an independent studio in the city centre in the mid 1890s. Together they collaborated on metalwork, graphics, textile designs and book illustrations, exhibiting in London, Liverpool and Venice. Following her marriage in 1899 to Herbert McNair, she joined him in Liverpool where he was teaching at the School of Architecture and Applied Art. The couple designed the interiors of their home at 54 Oxford Street and exhibited a Writing Room at the International Exhibition of Modern Art, Turin. Macdonald also started teaching, and developed skills in jewellery, enamelwork and embroidery. The closure of the School in the early 1900s led to a gradual decline in both of their careers, compounded by the loss of the McNair family wealth through business failures. The couple returned to Glasgow around 1909. It was in the following years that Macdonald painted a moving series of symbolist watercolours addressing themes related to marriage and motherhood. She died in Glasgow in 1921.

@темы: Иллюстраторы

---

Felus catus

[Bookmade]

Дневник замечательной художницы Марии Кропотовой подарит вам светлое настроение и кучу интересных работ!
Среди недавних можно отметить иллюстрации к книге "Лис Улисс", которую, к сожалению, полностью передадут в библиотеки и продавать не будут...

@темы: Дневник художника

---

[Веркошак]

---

Флорентийцы решились реабилитировать Данте

[Bookmade]

Источник@

Данте Алигьери, отец итальянского языка, великий поэт, которому Апеннинский полуостров поклоняется добрых 700 лет, в своей родной, им благословенной и проклятой Флоренции, по-прежнему остается живым человеком, способным разделить город на враждующие партии. Решение официально отменить вынесенный в 1302 году смертный приговор автору "Божественной комедии" раскололо муниципальных политиков: голосование по вопросу реабилитации Данте вовсе не было единодушным. Есть в этом потрясающая ирония.

Читать далее >>>


Гравюра на дереве по рис. Г. Доре к «Божественной комедии» («Ад») . 1861.

@темы: Новости, анонсы

---

Ирина Токмакова "Аля, Кляксич и буква А" в илл.Виктора Чижикова

[Bookmade]

Книгу целиком можно посмотреть здесь >>>

@темы: Персонажи, Библиотека для детей

---

О голодных драконах и чудесных детских книжках))

[Рив]

На редкость очаровательная детская книжка. В четырёх сказках рассказывается о приключениях принца Марка и его сестренки принцессы Алисы. Сказки коротенькие, но весьма оригинальные: о том, что нельзя целовать поросят, даже отмытых начисто, поскольку от поцелуя принцессы они превращаются в принцев, об очень голодном драконе и мудром Короле-отце, о рыцарском турнире и полете на волшебной метле Бабушки Вдовствующей Королевы))).
И всё это в сопровождении прекрасных иллюстраций.
Один минус: книжку постоянно приходится деткам перечитывать)))).

Еще 3 ллюстрации:
rialirrell.diary.ru/p44457659.htm

@темы: Замечательная книга

---

Иллюстрации Эрика Брунова и Олега Васильева.

[Рив]

Золушка в исполнении творческого дуэта замечательных иллюстраторов:


Еще 17 иллюстраций:
http://rialirrell.diary.ru/p44636321.html

Источник: отсканированно с "Волшебных сказок" Шарля Перро, издание
1981 года.

@темы: Иллюстраторы

---

Иллюстрации Геннадия Спирина

[Bookmade]

Chetvergvecher представляет на страницах своего дневника подборку интереснейших работ Геннадия Спирина.
В частности, иллюстрации к рассказу про ворону Марту.
По ссылке из дневника можно попасть и на странички других книг в оформлении Спирина.

@темы: Иллюстраторы, Персонажи

---

приглашаю вступить в сообщество, посвященное книге

[poligraf]

Книжники: МГУП

Создано сообщество для всех, кому небезразличен феномен книги во всех ее проявлениях в современности и истории.
Сообщество адресовано прежде всего специалистам от книги, но будет интресно книголюбам независимо от их профессии.
Искусство и история книги, издательское дело, полиграфия и книжный бизнес, PR и книга в сети.
Сообщество ждет своих участников и постоянных читателей.

P.S. Прошу прощения, если данное сообщение нарушает правила сообщества,
с уважением.

@темы: Тематические сообщества

---

Дом сказки

[Веркошак]

еще всякое-разное здесь.

@темы: Иллюстраторы, Дневник художника

---

[Bookmade]

@темы: Выставки

---

Искусство ботанической иллюстрации

[Bookmade]

Довольно интересное сообщество, найденное на просторах ЖЖ и посвященное искусству рисования цветов и других растений:
Старый гербарий
Надеюсь, поможет художникам.

@темы: Тематические сообщества

---

Самые популярные букинистические места в Москве

[Bookmade]

Источник@

• Торговый дом книги «Москва»: ул. Тверская 8, тел. [phone].


• Магазин «Академкнига»: ул. Вавилова, 55/7, тел. [phone].


• Торговый дом «Библио-глобус»: ул. Мясницкая, 6/3, стр. 1, тел. [phone].


• Магазин «Пресс-книга»: Большой Кондратьевский переулок, 6, тел. [phone].


• Аукционный дом «Гелос»: 1-й Боткинский проезд, 2/6, тел. [phone].


• Салон «Вишневый сад»: ул. Трубная, д. 23, [phone].


• Магазин «Букинист»: Волгоградский проспект, 3/5, тел. [phone].
  
  НА ЗАМЕТКУ
  
  Какие книги продать проще
  
  -Словари, справочники, книги по литературоведению, географии, истории, театру, кино, культуре Древней Руси и Востока, альбомы по искусству.
  
  -Серийные издания, т. е. книги отдельных серий. Самые востребованные: «Библиотека фантастики», «Библиотека приключений», «Военные приключения», «Литературные памятники», «Жизнь замечательных людей».
  
  -Полные собрания сочинения классиков.
  
  -Детские книги, изданные при советской власти, с хорошими иллюстрациями.
  
  -Книги, изданные небольшими тиражами.
  
  -Книги издательств «Художественная литература», «Прогресс», «Мысль» и «Мир» более востребованы, т. к. сделаны более качественно.
  
  - Чтобы узнать, какие издания и за сколько можно продать, проведите маленькое маркетинговое исследование, - советует Ольга Шибалкина, главный менеджер букинистического отдела магазина «Библио-глобус».
  
  1. Пройдитесь по двум-трем букинистическим магазинам, посмотрите, что стоит на полках. Вы увидите только то, что реально (!) продается, ведь ни один магазин не будет связываться с неликвидом.
  
  2. Составьте список книг, которые у вас есть, и покажите его товароведам нескольких магазинов. Вам скажут, что именно они могут взять, и назовут примерную цену. Учтите, что цена очень зависит от состояния книги, поэтому не обольщайтесь.

@темы: В погоне за мечтой/Ищу книгу

---

Сонеты Шекспира

[Bookmade]

Источник@: произведения Шекспира в разных переводах

Первое упоминание о сонетах Шекспира обнаружено в книге Фрэнсиса Мереза
"Сокровищница Умов" (Palladis Tamina: Wits Tresury) (1598). В разделе
"Рассуждение о наших английских поэтах" Мерез так пишет о Шекспире: "Подобно
тому как считали, что душа Эвфорба жила в Пифагоре, так сладостный,
остроумный дух Овидия живет в сладкозвучном и медоточивом Шекспире, о чем
свидетельствуют его "Венера и Адонис", его "Лукреция", его сладостные
сонеты, распространенные среди его близких друзей... Подобно тому как Эпий
Столло сказал, что если бы музы говорили по-латыни, они бы стали говорить
языком Плавта, так и я считаю, что музы, владей они английским, стали бы
говорить изящными фразами Шекспира". Надо полагать, что Мерез принадлежал к
этому "кругу близких друзей" Шекспира, так какой упоминает его "сладостные
сонеты", которые были опубликованы лишь одиннадцать лет спустя - в 1609 г.
Более того, приводя список драматических произведений Шекспира, он упоминает
и те пьесы, которые увидели свет лишь двадцать пять лет спустя - в "Великом
фолио" (1623).
В следующем, 1599 г. издатель Джатгард выпускает в свет книгу
стихотворений "Страстный пилигрим" с именем Шекспира на титульном листе.
Однако считается, что перу Шекспира принадлежит лишь пять из двадцати
стихотворении, в том числе и два сонета, которые теперь известны под
номерами 138 и 144. Полагают, что некоторые стихотворения из этого сборника
принадлежат перу других поэтов - Барнфилда, Марло, Рэли. Таким образом, нет
сомнений, что Джатгард выпустил своего "Страстного пилигрима" без ведома
самого Шекспира.
Эти факты свидетельствуют о том, что к 1598 г. изрядная часть (есть
основания полагать, что не все) сонетов была уже написана. Сонеты ходили в
списках в кругу близких друзей, но Шекспир - почему-то не желал их
публиковать - ни под своим именем, ни анонимно (как это он делал с пьесами),
хотя Сонеты того явно заслуживали.
Лишь в 1609 г. издатель Томас Торп выпустила свет книгу сонетов
Шекспира, которая так и называлась - "Шекспировы Сонеты" (Shake-speares
Sonnets) - 154 сонета. Большинство комментаторов полагают, что и это издание
было произведено без ведома и участия автора, о чем, по их мнению,
сбидетельствуст большое количество опечаток в отличие от безукоризненно
изданных двух первых поэм Шекспира - "Венера и Адонис" и "Обесчещенная
Лукреция". Кроме того, в 1640 г. некий издатель Джон Бенсон (все это
подозрительно смахивает на Вена Джонсона, который, правда, умер за три года
до этого издания) опубликовал сонеты в совершенно ином (как считается,
"произвольном" порядке, сгруппированными тематически, причем восемь сонетов
были вообще опущены. Заметим, что в течение тридцати лет между двумя этими
изданиями Сонеты ни разу больше не публиковались. Можно Предположить, что
автор категорически препятствовал этому при жизни, а кто-то (интересно кто?)
препятствовал этому и после смерти Шекспира, который, как известно, умер в
1616 г. Доводы шекспироведов, мол, "Сонеты" не отвечали вкусам читающей
публики, малоубедительны. Как бы то ни было, и по сей день достоверно не
установлено, насколько эти два издания "Сонетов" соответствуют истинному
замыслу автора как по своему составу, так и по порядку их следования.
А вот в XVIII в. вкусы читающей публики, ориентированной на классицизм,
действительно изменились, и в 1793 г. Джордж Стивене, один из лучших
знатоков Шекспира, издавая его сочинения, писал следующее: "Мы не
перепечатали "Сонетов" и других лирических произведений Шекспира, потому что
даже самое строгое постановление парламента не расположит читателей в их
пользу... Если бы Шекспир не написал ничего, кроме этих произведений, его
имя было бы так же мало известно теперь, как имя Томаса Уотсона, более
старинного и гораздо более изящного сонетиста".
Тем не менее уже вскоре поэты-романтики отзывались о Шекспире
совершенно иначе. Кольридж пишет, что "Шекспир обладал если не всеми, то
главными признаками поэта - глубиной чувства и утонченным пониманием красоты
как в ее внешних формах, доступных зрению, так и в сладкозвучной
мелодичности, воспринимаемой слухом". А Джон Ките в письме к другу в 1817 г.
признается: "Я взял с собой три книги, одна из них - лирика Шекспира.
Никогда прежде я не находил столько красот в "Сонетах", они полны прекрасных
вещей, сказанных как бы непреднамеренно, и отличаются глубиной поэтических
оборотов".
С легкой руки поэтов-романтиков "Сонеты" прочно вошли в читательский
обиход и снискали всеобщую любовь. В наши дни едва ли кто-нибудь возьмется
утверждать, что по своим. художественным достоинствам Сонеты стоят ниже,
чем, скажем, "Гамлет" или "Двенадцатая ночь".
И естественно. Сонеты стали усиленно изучать и комментировать. Интерес
к ним тем более велик, что о самом Шекспире как о личности, о самом Великом
Барде, известно не так уж и много. Ведь нет ни его рукописей, ни дневников,
ни писем, ни даже воспоминаний о нем его современников, что само по себе
вызывает удивление. Исследователи надеялись найти в Сонетах, как это обычно
бывает и с другими лирическими стихами, какие-либо свидетельства о личности
автора, о его биографии, привычках и пристрастаях. Объем филологических
работ о Сонетах ныне огромен и постоянно растет, однако все эти поиски
трудно назвать успешными, хотя они и невполне бесплодны.
Как бы то ни было, по общему мнению. Сонеты обращены к двум людям -
Белокурому другу и Смуглой леди. Считается, что сонеты 1-126 обращены к
возлюбленному другу, а сонеты 127-154 обращены к возлюбленной даме. Кто они?
Однозначного ответа нет. .
Свое издание Сонетов 1609 г. Торп сопроводил следующим посвящением:

"Тому . единственному .
кому . обязаны . своим . появлением
нижеследующие . сонеты .
мистеру W. Н. всякого . счастья .
и . вечной . жизни .
обещанной .
ему.
нашим . бессмертным . поэтом .
желает . доброжелатель .
рискнувший . издать . их.
в свет .

Т. Т.".

Вот такое посвящение, на отдельной странице, причем вот с такими
точками между почти всеми словами. Кто этот загадочный "мистер W. Н."?
Некоторые ученые считают, что это Генри Ризли (Henry Wriothesley) граф
Сауттемптон, которое Шекспир посвятил две свои первые поэмы и в посвящении
обещал посвятить ему и другие свои произведения. Однако больше никаких
посвящений Саутгемптону Шекспир не делает. Да и инициалы W. Н. годятся для
Генри Ризли лишь с перестановкой. Кроме того, сонеты 135 и 136 дают
некоторые основания полагать, что друга зовут Уильям (Will).
Куда более правдоподобным и распространенным является мнение, что за
инициалами W. Н. скрыто имя Уильяма Герберта граф" Пембрука, который в 1609
г. был лордом-камергером при дворе короля Якова и, видимо, мог позволить
себе действовать против воли автора, не желавшего публиковать свои сонеты.
Однако твердых доказательств у шекспироведов нет и на этот счет.
На роль Смуглой леди ученые предлагали несколько кандидатур. В случае с
Саутгемптоном - это Елизавета Верной, которая вскоре -стала женой графа, а в
случае с Пембруком - это придворная дама Мэри Фиттон, которая была его
любовницей. Также предлагалась кандидатура Эмилии Лэньер, дамы "не самого
тяжелого поведения". Однако и на этот счет достоверных сведений нет.
Кроме того, в "Сонетах" имеется еще одно "действующее лицо" -
поэт-соперник. Однако и его имя установить не удалось. Одни ученые полагают,
что это Чапмен, другие - Марло.
В условиях подобной неопределенности оказывается не так-то просто
истолковать тот или иной сонет, то или иное "темное место". Как бы то ни
было, исследование "Сонетов" продолжается и последнее слово здесь еще далеко
не сказано. И с этой неопределенностью приходится мириться. Вот какую
"формулу смирения" предлагает выдающийся советский шекспировед А. Аникст:
"Лирический герой поэзии не может быть без оговорок приравнен к личности
автора. Здесь перед нами не портрет поэта, каким он представал своим близким
в повседневном быту. Но способность открыть в процессе творчества высокие
душевные способности человека доступна только людям, обладающим прекрасными
духовными качествами. Вот почему если стихи Шекспира не автобиографичны в
прямом смысле, все же они очень много говорят нам о том, каким человеком был
их автор".
Надо признать, что формула эта туманна и неполна логически. А что если
все-таки стихи Шекспира автобиографичны? Что тогда? Наш академик хранит
целомудренное молчание. Сказать ему нечего. Впрочем, вот уже четыреста лет
ответом на этот вопрос звучит молчание...
В России интерес к творчеству Шекспира и его "Сонетам" возникает в
первой половине XIX в. В 1842 г. В.П.Боткин, анализируя "Сонеты", пишет в
"Отечественных записках", что они "дополняют то, что относительно внутренней
настроенности Шекспира нельзя узнать из его драм". Первые попытки
художественного перевода отдельных сонетов сделали Ив.Мамуна и Д.Аверкиев,
однако у них мало что получилось. По-настоящему с "Сонетами" русского
читателя познакомил Н.Гербель, сделав полный их перевод (1880). Однако в
эстетическом плане перевод оказался слабым и был встречен критикой
недоброжелательно. В 1904 г. вышло в свет полное собрание сочинений Шекспира
под редакцией С.Венгерова, включавшее полный перевод "Сонетов", выполненный
русскими поэтами-переводчиками, в том числе Н.Гербелем, А.Федоровым,
Ив.Мамуной, В.Лихачевым, Ф.Червинским, Н.Холодковским, К.Случевским. В итоге
получилось то, что принято называть "лоскутным одеялом", т. е. полный
разнобой в эстетическом понимании и техническом исполнении. Следующим шагом
в "освоении" "Сонетов" стал полный (без двух сонетов - 135, 136) перевод
М.Чайковского (1914). Он достоин всяческого внимания, хотя и изобилует
(впрочем, вполне объяснимыми) провалами. В советское время ситуацию
решительно переменил С.Маршак. В 1948 г. увидел свет его полный перевод
Сонетов, который был вскоре удостоен Сталинской премии и снискал всенародную
любовь. С тех пор этот перевод канонизирован и переиздан сотни раз.
Заслуживал ли он того? Безусловно. Читатель находит в этом переводе немало
прекрасных строк.
Однако наряду с дифирамбами в адрес этого перевода раздавались и
трезвые голоса критики, хотя в то время критиковать лауреата Сталинской
премии было небезопасно. Здесь следует отметить смелую статью П.Карпа и
Б.Томашевского в "Новом мире", N 9 за 1954 г. Несколько позднее более
развернутую критику выдвинули Н.Автономова и М.Гаспаров (1969). Они
вычленили "доминанту отклонений" перевода от подлинника, отмечая, что
"спокойный, величественный, уравновешенный и мудрый поэт русских сонетов
отличается от неистового, неистощимого, блистательного и страстного поэта
английских сонетов... Сонеты Шекспира в переводах Маршака - это перевод не
только с языка на язык, но и со стиля на стиль".
Сказано в самую точку! Какой же поэт без своей индивидуальности, без
своего стиля? В переводах Маршака практически нет Шекспира, так как
отсутствует стиль Шекспира, отсутствует стих Шекспира - густой, костистый,
риторический (т. е. красноречивый!), логически безукоризненный и воистину
блистательный. Маршак же многое упростил, разбавил, подкрасил. А кроме того,
он слишком многого не увидел (или не захотел увидеть) в тексте оригинала, а
стало быть, и неверно (тут уже по смыслу!) перевел.
С этими "безобразиями" пытались бороться, и не без определенного
успеха, поэты-переводчики А.Финкель, И.Фрадкин и другие, но их переводы
получились если и более "правильными" (по стилю и по смыслу), то существенно
уступали переводам Маршака по качеству исполнения. Поэтому едва ли
неискушенный читатель полюбит их с тем же жаром, с которым он полюбил
переводы Маршака.

Сергей Степанов

@темы: Переводы

---

«ИСКпедиция в страну Винни-Пуха»

[Bookmade]

Источник@

Выставка в Государственном биологическом музее имени К. Тимирязева посвящена 80-летию со дня выхода в свет первого издания повести А. Милна «Винни Пух».

Экспозиция воссоздает обстановку волшебного леса, в котором происходили удивительные события с участием Кристофера Робина и его любимого мишки. На «Пуховой опушке» есть Задумчивое место, Мостик Винни Пуха и домики героев сказки. Творческая, деятельная среда позволяет вволю поиграть и пофантазировать.

События, происходящие в сказке, привязаны к реальному месту – Эшдаунскому лесу в окрестностях Котчфордской фермы, где жила семья Милна. На выставке представлены фотографии реально существующих мест, где, по замыслу автора, разворачивалось действие сказки. Это Угрюмое место Иа-Иа, Песчаный откос Крошки Ру, Шесть сосен, Задумчивое место...

В выставке задействованы материалы анимационного фонда Государственного музея кино – раскадровка и эскизы Владимира Зуйкова и Эдуарда Назарова к отечественным мультикам про Винни Пуха.

Наконец, экспозиция была бы неполной без рассказа о Борисе Заходере, открывшем историю о медвежонке русским читателям. «Я действительно писал «Винни Пуха» по-русски. И стремился все написать так, как, по моим представлениям, написал бы автор, если бы русский язык был его родным языком», - писал он. В этой части экспозиции можно увидеть рукописи Заходера, разные издания знаменитой книги, фотографии.

Кстати, в первых переводах всем известного Винни Пуха звали совсем по-другому. Как? Узнаете на выставке.

Адрес: м. Краснопресненская, Баррикадная, М. Грузинская ул., 15
Тел.: [phone]

@темы: Выставки

---

О портрете Зинаиды Гиппиус работы Бакста

[Bookmade]

из передачи

"Собрание Третьяковки" на радио Эхо Москвы (читать >>>

@темы: Писатели