Андрей Тарковский в объективе Александра Антипенко. — Издательский дом «Русь»-«Олимп», 2007 (Проект «Салон изящных искусств», серия «Черно-белое»).
Дизайн «Artkitchen»
А если точнее, то книга про фотографии про кино. Вещи эти, безусловно, взаимосвязаны: с одной стороны, фотография — не только документальная, но и художественная — уже давно существует в книге и в качестве технического, и выразительного средства; с другой — такой книжный жанр, как фотоальбом, является одной из наиболее распространенных форм существования фотографии в качестве самодостаточного произведения искусства. Кинематограф, на первый взгляд не так тесно связанный с книгой, при ближайшем рассмотрении оказывается ей еще роднее: кинематографический способ повествования — линейное, последовательное, кадр за кадром, рассказывание истории — почти абсолютно соответствует книжной структуре, последовательному сквозному чтению, перелистыванию страничек. Книга-кодекс, правда, предполагает еще и возможность чтения выборочного (в кино это осуществимо лишь при помощи компьютера или видеомагнитофона, и всегда несет в себе оттенок насилия); но все же и кодекс сохраняет память о своем предшественнике, еще более полном аналоге кинопленки: папирусном свитке. А уж о родственных связях кинематографа и фотографии не стоит и говорить.
Продолжение